唐代张旭、怀素二人并称为“颠张狂素”，他们的字率意放纵、瞬息万变，如龙飞凤舞，将狂草发挥到了极致。有人说“论书法的动势和立体感，没人能超越两大‘草圣’”。

与之相比，人们在评价王羲之草书时，会用潇洒内敛、中正平和两个词来总结，体现在《十七帖》《兰亭序》这些行草书中。

不过，如果您觉得王羲之只能写这种“小家碧玉”的草书，那就大错特错了。梁武帝《书评》中有言：“如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。”

这便是说王羲之的字动静结合，动时如龙一般大开大合，静时如猛虎一般雄健稳实。王羲之幼年便习草书，取法于崔瑗、杜度、索靖、张芝、钟繇诸家。

其小草用笔圆劲灵巧、精致典雅，而狂草则深得索、张之大气开张。目前可知的王羲之大草作品仅有一部，那就是《草书黄庭内景经》，也即《天朗帖》。

从这部作品中，我们既能看到魏晋狂草的独特用笔，也能看到张旭、怀素、黄庭坚等人对他的继承，尤其是“黄体”几乎完全脱胎于此帖。

《黄庭内景经》完成以后被桓玄、梁武帝等人收藏过，后被唐太宗收入宫廷，经过褚遂良等名家鉴定最终摹刻拓印。

原作已失，所幸有初拓本传世，保存极为完好，不仅一字不缺，而且细节处与墨迹几乎无二。透过刀痕看笔痕，把此作临摹通透，王羲之草法技巧也就掌握了。

由于王羲之是以篆隶二体为启蒙的，所以他的草书往往重笔画的连绵起伏与绞转，这一点在《内景经》中非常明显。

起笔或藏锋、或逆锋，动作丰富，行笔笔笔中锋，筋力十足，如“锥画沙”富有立体感，笔画圆转灵活，转折处如“折钗股”，提按、轻重、疾徐、开合变化比比皆是，每一笔都在疯狂炫技。

线条的连贯性与韧性极强，质量极高，这一点也被张旭、怀素继承，表现在用笔的起无尽收不绝，不愧是他们的“祖师爷”。

而黄庭坚的“长枪大戟”，也从此作开合纵横的横画、撇画中学到了精髓。论作品用笔之丰富精绝，整体之自然潇洒，张、怀、黄三人均望尘莫及。

这部《内景经》全卷长超过5米，共2000余字，字径较大，有的能达到6厘米，这也弥补了魏晋草书无大字的遗憾。后人评价：“焕若神明，顿还旧观。”

此作笔法精微细致，开合、阴阳之变尽在其中，魏晋正宗草法展现得淋漓尽致，将它学透彻，草书这一关也就过了。